像老编这种年龄大一些且喜欢喜剧小品的观众们，多数在年三十这天晚上，都不咋看春晚，这并不是不爱看春晚节目，只是不爱看那些非语言类节目。所以多数人都是等到晚会全部结束后，去看回放，这样就可以一次性很集中地把晚会中的小品全部看完。对了，检索晚会回放时，还发现一个现象，那就是德云社的人没出来，相反郭德纲的对手姜昆出来了。除了姜昆的相声，还有卢鑫、玉浩的相声新势力。
尽管我没看这两个相声节目，但从这一现象上感觉到了相声的势微。好了，回到正题上来探讨喜剧小品吧。目前来看，在春晚的喜剧势力格局已经呈现诸侯混战的态势了。从前赵本山和陈佩斯的时代，喜剧势力比较集中，而现在则变成各路英雄割据一方的泛势力局面了。开心麻花一方；大碗娱乐一方；东北贾冰一方；春晚钉子户孙涛一方；郭冬临一方。从当前态势来看，尤以前三方的势力及影响更大。
老编喜欢喜剧小品多年了，并且在看小品过程中也形成了自己的欣赏标准，那就是：笑点、包袱、喜剧节奏。如果这三个指标不及格，就是再牛叉的作品，在我这里也是不及格。说白了，观众们所在乎的也是：笑点充足、包袱密集。有了这些，作品的故事情节往往都是排在第二位的。所以，根据这个标准我把五个小品做一下排序：贾冰的《发红包》第一；沈腾的《还不还》第二；孙涛的《父与子》第三；贾玲和郭冬临的作品第四。就像我在标题新闻概括的，三个作品让你笑到发飘；两个喜剧节奏垮到塌腰。
先说第四名贾玲的《喜上加喜》这个作品吧。路子和风格还是从前大碗娱乐的老路子，那就是作品的喜剧节奏启动过慢。不像贾冰和沈腾，开始一分钟之内，包袱便劈头盖脸地朝观众砸来，而大碗的作品一直都做不到这一点。他们是包子有肉不在褶上，大部分包袱都被集中在作品中间的高潮处。但是这次很对不起观众，那些集中在中间的包袱，也不怎么搞笑，除了谐音梗还是谐音梗。另外更致命的是，作品中间的喜剧节奏也都太慢了。
说白了，就是包袱的间隔太长了，很多观众都开始等待包袱出现了。个中原因，我猜测贾玲太过于关注故事线了，同时她也太高估自己的幽默影响力了。而郭冬临、邵峰的《休息区的故事》也是一个喜剧节奏启动很慢的作品，作品开始都一分钟了，郭冬临台词中的包袱和笑点还没出现呢。其实，这就已经输掉一半了。直到第二分钟的时候，笑点才连番出现。另外，这个作品最明显的问题就是喜剧线和故事线完全两张皮。
具体表现就是作品中的很多包袱，都像是后来添加上去的。如果比较狠的编剧都会把喜剧线和故事线死死地编织并融合在一起的。大家不妨仔细再检查一下那个作品视频，第一分钟和第三分钟，故事线基本上就是跑空车，根本没有喜剧包袱钳入，这就让观众处于尴尬等待期。所以说，这个作品应该是五个小品中垫底的存在。好了，接着再说一下孙涛和王雷合作的《父与子》，这个作品可谓是小巧别致，干净利落。
从这个作品起，喜剧线和故事线就融合得特别紧密了。也看不出两层皮的现象了。作为春晚的钉子户，孙涛深谙春晚搞笑之道。效仿当年赵本山那样出场，一下子就把现场氛围调到亢奋期待的状态。一开始就拿撒贝宁砸挂并抖出一个大包袱，当即就收获一大拔笑声和掌声。然后就进入了与现场观众的互动，也是来一个现挂现抖，而且包袱也特别响。再接着就一连串儿的包袱密集袭来，现场又被掀起了一个笑声的大高潮。
我当时统计了，开场一分钟十六秒，作品就连续爆出四、五个响包袱。再接下来的喜剧节奏，基本上都是一分钟之内就爆出2～3个喜剧包袱。一度我都想把孙涛这个作品排在沈腾的前面了。接着，我们就来看看排在第二的沈腾和马丽的《还不还》。沈腾这次又发挥他在《欢乐喜剧人》期间的特点了，把作品弄得老长、老复杂了。但是让我把他们排在第二位的原因，就是喜剧包袱密集、笑点节奏紧凑。
作品时长18分34秒，故事线也足够曲折，而且最牛叉的是，作品的故事线和喜剧线咬合得相当死。另外大家发现没有，有语言包袱、动作包袱和情节包袱，这次沈腾他们还发明了一个布景包袱。想想吧，一个老赖家，明晃晃地挂着“诚信赢天下”的横幅。这也太滑稽搞笑了吧？作品开局25秒，沈腾就接连抖出两个特别新鲜的硬包袱，把观众肠子都笑断了。而常远和艾伦出场后，除了语言包袱之外，又抖出了几个很搞笑的情节包袱。
这次之所以把沈腾的作品排在贾冰的后面，就是因为沈腾的作品过于复杂、混乱和冗长。如果再凝练一点，结构再清晰一点，他们肯定能拔得头筹。老编把贾冰排在第一位，主要缘于其作品的建筑结构美、喜剧线和故事线的流畅度。关于新年发红包、新年要账等问题，一直都是贾冰几年来精心研究的选题领域，在这个领域里，贾冰开掘出那么多的宝藏。这个《发红包》在喜剧线和故事线的融合程度上，完全做到了用包袱叙事。
在这一点上，沈腾的作品还没做到。还有，在喜剧节奏的匀称度、喜剧包袱的密集度和新鲜度上，都是超过《还不还》的。另外，在作品结构上，完全体现了故事情节的建筑美和递进美。比如，作品在铺垫之后，接着就进入矛盾逐步升级的过程，第一级矛盾是员工借钱两万买戒指；第二级矛盾是员工借钱三万建鸡场；第三级矛盾是员工直接来借车。这三步升级的矛盾构成了精彩的第二幕剧情。
而且，作品第三幕又结束得相当漂亮，当矛盾三次升级并把贾冰逼到绝境之后，突然一个电话让剧情峰回路转，之前丢掉的那些钱被警察找到了。总之，你看吧，整体作品结构特别清晰、未来我、利落。并且每一个包袱都担负着故事情节的展示与推进，与前面郭冬临的作品正好相反，贾冰是用喜剧包袱讲故事，而郭冬临的作品是故事和喜剧两层皮，没有一点粘合度。而这才是我把贾冰作品排到第一位的原因之一。
