从粉丝喊，场子乱到和谐互动，心有灵犀，有这么几个小片段，从中可以窥见张云雷对控场能力的磨练。
18年4月连续三场的沈阳唐山大连，第一次场子爆满，返场没有一个人先走。老郭评论，行，张云雷算是红了。
头一场显然对火爆程度没有预计到，观众上货和节目中乱喊比较多。隔天第二场马上就调整了，对时间控制和观众情绪的引导都比较到位。这是他磨练控场能力之路的开始。
19年6月石家庄的歪唱，鹬蚌相争时捂着耳朵，自顾自地加快节奏，既符合人物俏皮傲娇的特点，又清晰地传递出此时按相声节奏不宜跟唱的信号。到了白蛇传，就是果断挥手，台下合唱，既形象地证实了“这是个大俗段儿啊”“除了阿富汗哪儿没唱过”，也给了观众情绪一个适合的宣泄出口。
19年8月苏州，连续三番儿的“音儿”“声儿”“哎呀”，前两番儿不意外，第三番儿捧哏的一个感叹词敢这么往台下给，对观众的情绪和反馈非常敏感，把握得相当到位，足见艺高人胆大。
同是8月，上海台风场，突发奇想的戏腔“丁山儿，该来了”，台下毫不犹豫地以戏腔应和“来了”，既是意料之外，又是情理之中。所谓心有灵犀，其实是观众的注意力紧紧跟随着节目的进行，被演员的表演带入了作品的情景，才会自然而然地做出适当的反馈。
从维护演出秩序，应对台下过热的反应，到调节现场情绪，抓住观众注意力进入作品节奏，再到合理安排互动，为作品锦上添花，张云雷的控场能力不断进步，在点滴细节中显露无遗。
此外，我格外欣赏张小辫儿的一点，就是他从来不要求观众怎么听相声。18年大量没有听相声经历的粉丝涌入，他的场子乱过闹过，他也因此被人诟病，但是他从不抱怨，或是居高临下地要求粉丝，只是默默调整自己。对观众也好粉丝也罢，这是最大的尊重和信任。而行有不得，反求诸己，也是演员对艺术的尊重和修养。
