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春节过后，第一部登陆内地院线的好莱坞罪案片《尼罗河上的惨案》，悄无声息地扑街了。
豆瓣6.1，猫淘平台8分上下的观众口碑，对于一部云集众星的经典罪案推理小说改编来说，可以被划到【糟糕】档位。
三个平台的观众评分
从目前的票房情况来看，全球上映十多天累计票房才过7600万美元。中国内地作为重要票仓，上映四天票房仅收4000万 人民币，平台预计最终票房也不到1亿。如此发展下去，想收回传闻中9000万美元的制作成本，恐怕都有些困难。
口碑票房失利背后，是普通观众的失望和原著书迷的激情吐槽↓↓
总结来看，大概就是：
“拍得很好，下次别拍了。”
“用票钱拿去买原著看小说看吧，电影不值得。”
“不是尼罗河的惨案，是观众的惨案吧”的劝退三连。
不过吐槽归吐槽，相比在刚过去的情人节赚快钱的三部国产大烂片，《尼罗河上的惨案》并不是完全糊弄事儿。
依旧由《东方快车谋杀案》导演肯尼思·布拉纳执导并主演侦探“波洛”，召集“神奇女侠”盖尔·加朵等一众明星镇场子，追求精致服化道，65mm胶片拍摄力求复古风情等操作，都在表明它的野心和规划。从制作班底到故事，也有系列延续感。
它想仿照的，似乎是盖·里奇执导，“钢铁侠”小罗伯特·唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》系列，试图在创意枯竭的好莱坞，再来一轮相对保险的经典推理IP再生产。
但可惜的是，光顾着薅阿加莎原著羊毛，试图再造系列片的新版《尼罗河上的惨案》，还是迎来了尴尬的失败。
究其根本，其实就在影片两方面的“失格”，一个在类型，一个在改编。
引发票房口碑双“惨案”的最直接原因，是它在犯罪推理片上的类型失格。
电影情节其实不算非常复杂，主线故事就是一场由三角恋引发的谋杀。一艘行进在埃及尼罗河的游轮上发生了三起凶杀案，死者包括抢了闺蜜男友，正在享受蜜月的美丽富家女（盖尔·加朵 饰）。
同在船上的比利时侦探赫尔克里·波洛（肯尼斯·布拉纳 饰）就地展开了调查，他将船上的豪绅、名媛、没落贵族等各类游客召集起来，揭开三起案件的真相与宾客们不可告人的秘密。
阿加莎名声赫赫的罪案推理原著在前，影片“探案谜局加倍精彩”的宣传在后，我们普通观众买票进场看这部电影的核心需求，也变得非常清晰单纯，即“看一部群星出演、推理精彩的侦探片，假如还能有漂亮的埃及风光，那就更好了。”
但看完电影，它却给人一种“哪儿都沾边，但哪儿都没弄好（或者说样样糟糕）”的无语感受。作为一部罪案推理片，它既没有烧脑解谜的智力游戏快感，也没有揭露罪案后的人性悲剧震撼，可谓完全不合格。
这种感受大体源自影片在罪案推理类型叙事上的分散。离了核心类型的谱之后，整个观影体验也基本由观众的一脸问号组成。
比如说，一开场就能让观众一边挠头一边检查票根，怀疑自己是否进错影厅。
毕竟，谁也没想到，一部讲游船谋杀案的推理片开头，竟是黑白画面的陆地战争场景。脑洞大的观众，说不定以为这是N年前某国陆军抢渡尼罗河的惨案。
抱着好奇心、耐着性子看了一会儿，才知道，“哦，原来拍的是青年波洛参加一战，害死长官又毁了容，所以要留胡子的倒霉经历啊”。
但可惜，这种用“好莱坞教你如何写剧本”的标准套路，大讲波洛压抑前史（战争和情感创伤）的“用心”操作，虽丰富了人物经历，加强了实感，但最后也没和他大破尼罗河惨案的翻盘壮举勾连起来。从效果来看，基本属于白费。
因为咱们普通观众，真的不关心波洛那撮胡子，是怎么来的。
好不容易等到主要人物全部亮相、登船、社交寒暄、游赏埃及风光后，一个小时已过去，这部会发生三起凶杀案的推理片，还是一派祥和，不见人命危机。
在原著情节里，会最早领便当的加朵，此时依然是那个在豪华游轮上摇晃香槟酒杯，同新婚丈夫你侬我侬的美艳富婆，好过得很。
“怎么还没出事，还来得及破案吗？”顺势成为我们观影时的第二个疑问。
但要命的是，这种干等着的“着急”，跟悬念压着喘不过气、不知何时出事的“着急”是两码事。
在这个应该介绍人物，让所有人看着都有点儿像凶手的“故弄玄虚”段落里，并没有建立鲜明的人物性格和暗流涌动的人物关系，潜在的危机感，也近乎于无。有经验的观众，甚至能通过电影的平铺直叙，直接猜出谁是凶手。
除了没有案情铺陈的悬疑感，宣传里的震撼埃及风光也让人疑惑。
金字塔和阿布辛贝神庙一眼看过去，就是没啥真实感的CG镜头。有专业的观众指出，镜头里不少建筑的大小比例都失真，“尤其是航拍金字塔的CG建模，尺寸大到恨不得把它弄成泰山”。
熬过了影片前半段对基础信息的拖沓交代，结尾高潮推理戏，就以猝不及防之势，让我们发出“这就破案了？这就招供了？这叫推理吗？”的惊讶三连问。
整个推理过程，没有相对完整、细节重点突出的犯罪现场重现（视觉化推理），与动机梳理（人物关系的有力揭秘），全靠波洛一张嘴不停说，和镜头360°疯狂转圈。
片场照里的环拍机位
至关重要的证据、作案手法、犯案动机，也没有串联叠加出一个令人惊讶但完全合理的真相，反而淹没在波洛的高速案情“口播”，与凶手的秒速招供中。整体看下来逻辑牵强、推理草率，毫无侦破的快感。
除了引发普通观众恶感的“类型失格”，再就是让原著党骂街的“改编失格”。
要知道，阿加莎的这部经典，之前已经有过两次改编。1978年和2004的版本，无论在情节、场景还原度，还是明星阵容配置，都显示了它们对原著的高度尊重。
前两版豆瓣评分都在8分以上
电影《尼罗河上的惨案》（1978）的实拍剧照
但十八年后的这部新版，却继续了导演肯尼思·布拉纳前作《东方快车谋杀案》的所谓“作者风格”和大胆“改编策略”。
简单来说，就是加了没必要加的。如一大堆迎合潮流的政治正确梗，假装有深度的波洛情感线，略显累赘的歌舞、动作场面。
又减了万万不能减的。如关于罪案本身的线索、动机细致铺陈，与三角恋主角团的深度性格描写。
加了LGBT的同性爱人设定与黑人角色
减了主角团三人性格刻画
这么一改，原著的韵味也跟着消失。
阿加莎小说重视心理化推理，不喜激烈暴力的优雅风格，一下子就被杂七杂八的歌舞、动作元素冲掉。而原作罪案里的人性挣扎（富婆加朵、闺蜜杰奎琳，丈夫西蒙三人的性格、命运冲突），也完全简化为“狗男女谋害富婆”的俗陋模板。
当它们同影片“重波洛身世、轻案件推理”的处理结合在一起时，甚至会让观众产生“被害者太蠢该死，凶手太坏也该死，侦探完全没用”的消极感受。
这些技术上的问题，其实都反映出导演自《东方快车谋杀案》以来，就相对欠缺的类型片素养。面对这样一部知名IP，编导似乎也没有太多改编的智慧。
都知道改编三流小说容易，改编一流小说难。对于这种名气大、发生在特定年代、自身又相当完备的类型文学作品，其实已没有太多改编的空间。
假如多年之后还要再拍，又没有勇气彻底颠覆（如周星驰的《大话西游》，但当时上映时并未被大众接受，票房口碑双输），那最容易被接纳（也是最保险）的方法，其实就是照着原著拍。像新版《尼罗河的惨案》一样画蛇添足，反而更显平庸、没必要。
从《快车》到《惨案》的类型与改编失格，也透出导演莫名的自信和“艺术追求”，毕竟布拉纳也是演而优则导，多次拿下奥斯卡提名的热门导演。2022年奥斯卡，他就凭借《贝尔法斯特》获得最佳导演提名。
可能是为了显示自己的品味，电影插入了大量模仿（致敬）梗。
开头的战壕跟随长镜头，仿佛误入《1917》战场。波洛半边脸毁容的拍法，可能又借鉴了下《蝙蝠侠：黑暗骑士》。到了埃及，又化用《卡萨布兰卡》的经典台词，感叹“世界上有那么多金字塔，你却偏偏看这座”。波洛陈述案情时迫击炮式的高语速，又像在学《神探夏洛克》里的卷福。各种歌厅舞蹈和塞满的布鲁斯音乐，又是典型的舞台剧趣味……
虽说导演模仿起来还算过得去，但对故事本身却毫无功用，都是可有可无的小聪明。
失败的《尼罗河上的惨案》，其实跟试图拍人类简史、宇宙星空的超级英雄片《永恒族》犯了一样的错。要知道，对于商业娱乐片来说，深度、趣味都是附加值，不好看才是原罪啊。
（文/motion）
