萧红是一位女作家，因此备受瞩目。
《黄金时代》向我们展示了一种独特的叙事风格。很多反映人物传记的电影，都是按照人物的事迹一步一步以编年的形式来体现的。但是《黄金时代》的表现让人耳目一新，但似乎这个表现很难被普通观众接受。第一，影片时长178分钟。有必要吗？其次，它涉及到很多字符，本来可以简化的。这么多明星捧月，能号召很多粉丝来提高电影票房吗？以上三个问题似乎决定了这部电影的市场命运。
首先，我们可以肯定导演许鞍华向萧红致敬的诚意。电影刻意为观众呈现了一个真实的萧红，但导演仍然要为电影制作人考虑，因此在电影中选择许多角色时，实力演员的加入是一大亮点。名人传记电影不再局限于演员和角色之间的距离。好莱坞超能力演员梅里尔斯特里普饰演的《铁娘子》虽然形神兼备，但票房并不尽如人意。还有阿什库彻的《乔布斯》。虽然这位演员在外表和精神上非常认真地接近乔布斯本人，但票房同样令人失望。妮可基德曼《摩纳哥王妃》票房同样惨淡。这些例子足以说明，拍摄名人传记是一件非常冒险的事情。如果没有更可圈可点的表现，靠口碑似乎很难在票房上双赢。再说说2013年霍建起导演的《萧红》。虽然表现了一个女作家的悲惨生活，但大多停留在她多姿多彩的个人感情生活中，票房依然惨淡。《黄金时代》主要展现了萧红和萧军，之间微妙的感情变化，他们之间的职业差距似乎是导致感情破裂的真正原因。这也说明一个女作家的天赋是超越她所爱的男人的。除非这个男人能从思想上或者物质上控制住她，否则这个女人不会再把这个男人当成自己的天地，更何况这个男人在感情上背叛过她，欺骗过她好几次，甚至和自己最好的朋友有一腿。萧红在文学上的成就令人敬仰，这更加纵容了她对这个男人的鄙夷，尽管她与他的联系仍然如此之深，毕竟他陪伴她度过了最悲惨的岁月。夫妻本是同林鸟，灾难来临时却各自飞去。并不是萧军不能与他共享殉难，而是萧红在物质上或精神上逐渐独立，而萧军陷在自己的琐碎中，只能靠出轨来抹平自己的尴尬。
影片的叙事手法采用纪录片的形式，通过与萧红，有过短暂接触的文化名人的口述回忆，向我们呈现了他短暂而悲惨的一生。这种表达方式其实应该是导演或编剧的良苦用心，因为这种表达方式可以充分向观众展现主人公真实的一面，但这种表达方式其实是不必要的，因为编剧如果要推翻之前关于萧红，的传记，就必须仔细收集丁玲， 萧军， 端木蕻良萧红等所有与萧红有关的人物的回忆录，所以编剧把剧拍得这么辛苦感觉有点过分，但这样的结果能给电影带来更好的命运吗？或许《黄金时代》的团队并不太在乎票房的成功。对他们来说，关键的事情似乎是告诉观众萧红是一个什么样的人物。萧红的作品远不如民国四大才女之一张爱玲，的作品抢眼，所以在观众接受上存在一定的问题。此外，作为一个悲惨的女作家，萧红，的影响力显然不如明星阮玲玉，之死，所以这样一个几乎陌生的女作家似乎很难引起观众的窥探欲望。也许那个悲惨的时代是萧红，的黄金时代，但电影《黄金时代》出现在这个时代，而不是它的黄金时代。人们在浮躁中渴望物质供应，却无法理解萧红在那个时代是如何书写自己的艰辛生活的。
事实上，电影叙事的翻新也有弊端，因为这种通过第三只眼看萧红的方式显然无形中增加了电影的长度，这与倒叙和闪回的表达手法截然不同。这样一来，分段式的倒叙和倒叙很容易分散观众的注意力，无法集中到萧红不平凡的一生中去虽然电影的这种表现可以间接让更多的文化名人出现在银幕上，但似乎这种出现并没有帮助刻画萧红人格的魅力，反而给电影造成了拖沓和唠叨的感觉。也有一些电影试图真实地展示萧红如何与世俗、饥饿和寒冷以及情感作斗争，因此也有一些疑问。但这种出场显然增加了观众对这个角色的代入感的难度。看惯了《小时代》华丽淫乱的年轻观众，不会那么容易迷恋萧红。很明显，《黄金时代》注定了它的小众和文艺风格。
p>还有影片显然走的是写实范，所以画面配乐并没有蓄意去添油加醋，相反一味地表现出萧红的苦与痛，这可能是导演的风格使然，所以我们不会看到王家卫影片里那些颇为考究的唯美风范，相较于导演的《桃姐》能够魅惑观众，更多的是主人公之间的那种身份地位的差距所涌动的人间温情更能触动观众内心的神经。不是萧红的作品没有更大的影响力，而是久远的时代，乱世的悲情，已经耗尽观众的好奇心，他们显然更关心身边的事，而并不会被一个苦难时代追求自由幸福女子的凄苦所打动，显得兴致勃勃。
罗伯特.麦基说过主人公的人生观是影片的灵魂，《黄金时代》这样的传记片注定其所彰显的萧红的人生观是固定的，她所呈现的就是稳定的情感、愉悦的心境和不受干扰的灵感索求，她不像丁玲那样可以在精神世界上更为强大，她需要有人呵护，她毕竟是个羸弱的女子，她不是一个精气神丰裕的士兵，所以这样的性格注定其人生的悲剧。影片其实是一个闭合式的结局，而并不是开放式的引人遐思。这是传记片的固定模式，也是一种难以口碑票房双赢的类型片的宿命。
#我眼中闪光的她#
