（一）
看了王小帅的新片《地久天长》，同场人数要比想象的多，本以为也就几个人，甚至有可能包场，没想到同场一起看的大概有八九个人。
我猜，这一大半人是冲着片中王源去的，坐我前排的两个小女孩从模样上看就很小，最多初中生的年纪，后面一排的一个小姑娘看起来年纪也不大，
能够选择这部时长近三个小时的文艺片，除了是奔着王源去看的外我想不出其他的理由。
只是没想到的是，在影片结尾，王源饰演的星星又出来了，还带着女朋友回家与父母和解，她们要是看到这一幕，应该很高兴。
（二）
《地久天长》在我看来是一部好电影，起码我很喜欢，还在电影院偷偷留下了感动的小泪水，它确实打动人，但是，有一个前提条件，静下心来看这部电影。
《地久天长》入围今年第69届柏林国际电影节主竞赛单元，相比其他几部入围的国产电影来说，收获颇丰，
不止是金熊奖的提名，主演王景春、咏梅两人双双斩获银熊奖影帝影后的殊荣。
（三）
先说一下片中演员的演技吧，表现都特别好，就连不被看好的王源，表现也不错。
尤其主演王景春和咏梅的表演，斩获柏林国际电影节影帝影后的殊荣绝对是实至名归，他们在片中的表演已经到了炉火纯青的地步，
观影过程中，我们其实已经看不到他们表演的痕迹，好像他们就是片中真实的人物，所有的一切都发生在他们身上，他们就是活生生电影中的人，而不是表演者在扮演人物。
《地久天长》讲一个小孩意外去世，致使两个关系亲密的家庭几十年深受影响困扰的故事，
整部电影透露着一股悲伤压抑的基调，面对丧子之痛以及挥之不去的阴影，王景春、咏梅的表演都是隐忍克制的，也是在这克制平静的表面下，我们越发被他们的演技所折服，
当影片中耀军丽云的儿子星星去世后，厂里的朋友领导都去耀军家探望安慰这两口子，面对朋友的宽慰，从表情上能看出丽云内心悲伤不已，但是她并没有嚎啕大哭，放声嚎叫，
之前看一些电影电视剧，有时候会忍不住批评里面主演演技差，因为一眼就能看出他们在表演，诠释悲伤时就嚎啕大哭，表现气愤时就歇斯底里，这只是表演最简单最浅显的一面，
很多时候，当一个人真正悲伤不已的时候，他可能是看上去很平静、很麻木，没有什么途径形式能够表现他们的悲伤，
如果你见过身边一些人刚去世时的家属，你看他们的动作，表情神态，再看影片中耀军丽云丧子之后的状态，你一定会赞叹王景春、咏梅两人的演技。
什么是好的表演，看一下《地久天长》里王景春、咏梅饰演角色的一举一动，表情神态知道了。
（四）
《地久天长》中王小帅摒弃了渐隐渐现的剪辑手法，冒险采用时间线交叉跳跃并不加字幕提示的剪辑方式，对于喜欢习惯看爆米花式影片的观众来说具有一定的挑战性，
因为不同年代的影像跳跃交叉出现，如果不是从主演的服装以及面部妆容来看，很容易看懵，
但是对于习惯这种歌剪辑方式的人来说，则看的很爽，故事讲一部，留一半，讲一半，留一半，在跳跃交叉中慢慢展现故事的全貌，而不是一股脑的把故事和盘托出，观众能体会到观影的乐趣。
（五）
特别是表现两个家庭因为小孩去世时的悲伤、自责、忏悔，它的镜头冷静客观，不煽情，但是这种克制之下，它所酝酿的情感又暗藏汹涌，于无声之处打动观众。
影片临近结尾部分，因为丧子之痛主动到南方海岛生活多年的耀军丽云回到北京，在给星星上坟时，丽云要摆贡品，耀军说先拔一下周围的杂草，之后两人在孩子的坟墓旁边坐下来，这一幕幕镜头并没有什么煽情的地方，但是平静中又无时不刻刺激着观众的泪腺。
影片中有太多这样的片段，镜头冷静、克制，但是，它又以最大的限度感动着观众，于无声处听惊雷，这也是为什么一些观众在看电影过程中就被感动哭了。
（六）
其实，影片只看到前半部分时，我并不看好这部影片，我觉得如果只是表现耀军丽云夫妇的丧子之痛，那么影片三个小时长了，可以压缩到两个小时，
但是随着影片逐渐的显山露水，英明、海燕、茉莉、星星….直到影片的结尾，我改变了看法，前后的结合，才是一个完美的闭环。
虽然影片光明的结尾让人觉得有些刻意安排，但是对于我来说，也很容接受，跟着影片近三个小时下来，一直都觉得耀军丽云夫妇经历丧子之后活的太不容易了，看到结尾他们与生活、朋友、养子和解，让人欣慰。
（七）
《地久天长》是一部值得看的好片，尤其在这个以商业利益为重的时代，很少有人愿意像王小帅导演一样用镜头记录拍摄大时代下那些被忽略的平凡个体的处境、感受。
现实中，你听到一个人去世的消息，那也就仅是一个消息而已，但是对于经历亲人离世，特别是白发人送黑发人这种巨大悲剧的人来说，痛失亲人的阴影可能笼罩贯穿他们的一生，余生只是悲伤麻木的活着，特别是万家灯火亲人团聚的时刻，悲伤无处不在。
我不知道的事情太多了。我只能看到前面，看不到后面，这样，不是就有一半的事情有看不到了吗？为什么这个世界和我们想的都不一样呢？所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。
王小帅的新片《地久天长》就是一部这样的影片。
